StragaSevera

#творения_страги_севера
#встань_страх_преодолей
"Спасибо за то, что указали на действительно серьезную логическую ошибку в моем тексте. Я буду думать, как ее исправить и исправлять ли."

Сохраняем на будущее как пример самого здорового ответа на самый страшный для меня комментарий к фанфику.

#локальное

#металитература
#меташахматы
Кажется, вчера я впервые в своей жизни словил "заклепочный триггер". Дело было так.

Хочу признаться всему честному народу в своем guilty pleasure - я люблю хронопопаданцев как жанр. Мне кажется, что это зачастую современная версия "производственного романа", которые я тоже люблю =-)

Собственно, валяюсь я на кровати, никого не трогаю, почитываю проду Савинкова, про попаданца в Николая I. На дворе там 1835 год, и товарищ попаданец в рамках культурной популяризации России проводит первый международный шахматный турнир. В рамках все той же популяризации он проводит выставочную партию с Луи Шарлем де Лабурдонне - фаворитом турнира, одним из сильнейших шахматистов того времени. Разумеется, товарищ Николай Романов в турнире не участвует, но сам факт этой "рекламной партии" должен здорово поднять престиж турнира.

С первой строки мое внутреннее "чувство нагибаторства" начинает подавать сигналы - мол, сейчас будет хрень и главный герой выиграет, что абсолютно нереалистично. Но нет, потом это чувство отпускает - партия идет именно так, как и должна идти между любителем из нашего времени и профессионалом 19 века. Товарищ Романов, играя белыми, получает хорошую позицию в староиндийской защите, а потом товарищ Лабурдонне ловит его на тактике, и черные побеждают.
Все так, как и должно быть, написано очень хорошо и не сухо, герой рассуждает об экономических и политических последствиях, это не список ходов, а полноценная деталь произведения... вот только на душе все еще неспокойно.

Итак. Еще раз.
На доске стоит староиндийская защита.
На календаре - 1835 год.
И тут меня триггернуло. Это же, черт побери, гипермодернистский дебют! Начало 20 века! Срачи Тарраша с Нимцовичем! В 1835 году такой дебют считался бы полной безграмотностью - добровольно отдавать центр, чтобы потом его контратаковать, ну бред же! Нет, попаданец такое мог бы сыграть - я сам любитель и в свое время любил играть староиндийку - но простите, попаданец у нас играет белыми, а значит, это именно Лабурдонне выбрал фианкетирование слона вместо контроля центра! Да за такое оскорбление француз бы вызвал автора на дуэль, и плевать, что их уже сто лет как отменили ;-)
Полез в вики, думаю, может, это я тупой и не помню чего-то - нет, так начали пробовать играть только в конце 19 века.

Закончилось все прекрасно - я вежливо отписался в комментариях об анахронизме, автор поблагодарил и поправил - теперь Романов с Лабурдонне играли ферзевый гамбит, как и могло быть в реальности. Но вот это острое ощущение "так не бывает" - вместо простого и банального "ну, очередной ляп" - у меня было впервые =-))

#странные_приключения
Я начал писать это сообщение, пытаясь объяснить сложные взаимоотношения мира JoJo с третьим законом Ньютона - и в процессе понял, что этому есть гораздо более простое объяснение, лол. Оставляю пост, ибо жаль удалять.

У большинства местных обладателей суперспособностей - "стендов" - есть возможность призвать "призрака с кулаками", некую полу-физическую манифестацию своего боевого духа. И эта полу-физичность ломает мне мозг. (На всякий случай - под "стендом" в дальнейшем тексте я буду подразумевать именно данную призрачную фигуру, а не особые случаи вроде стендов, привязанных к физическим объектам, или стендов без внешних проявлений).
Основное правило весьма простое - "стенд может воздействовать на мир, мир не может воздействовать на стенд". Если стенд ударит человека кулаком, человек получит перелом. Если человек ударит стенд кулаком, то человек отшибет себе кулак без какого-то вреда для стенда (или, как альтернатива, кулак пройдет сквозь стенд - зависит от желания владельца стенда).
Вроде бы все просто? Но эта простота рассыпается, когда мы начинаем обсуждать физические ограничения стендов.

В начале шестой части JoJo главная героиня проговаривает важный сюжетный момент, который четко показывает физические возможности ее стенда на тот момент. Она может согнуть пополам монетку и даже раскрошить ее в металлическую пыль, но ей не хватает силы сломать тюремные решетки на окнах и дверях. Это - серьезное препятствие, ибо по ложному обвинению она сидит в этой самой тюрьме (и, как мы узнаем потом из сюжета, в эту тюрьму сажают многих обладателей сверхспособностей - так что вполне возможно, что подобные требования были изначально заложены в архитектурные планы).
Когда я начал думать про то, "как это может работать", у меня немного не укладывалось в голове, как существо, которое не подчиняется третьему закону Ньютона ("мир не может воздействовать на меня, я могу воздействовать на мир"), может НЕ сломать решетку, при приложении достаточного количества силы за достаточно долгий срок. Мы давим на решетку, вызывая упругую деформацию хотя бы на нанометр. Решетка не может воздействовать на руку стенда, так что "отыграть изгиб назад" она не может. Продолжая давить, мы переводим эту деформацию в пластическую, понижая ее упругость - и смещаем ее еще на один нанометр... и так далее, пока прут не хряснет.
Однако затем я вспомнил очень важную сцену из концовки третьей части JoJo. Во время погони на машинах по Каиру стенд The World бьет другой стенд, Hierophant Green, с такой силой, что тот отлетает, врезается спиной в дорожный знак, тот от удара сминается, а сам Hierophant... меняет направление полета. То есть, полностью подчиняется третьему закону Ньютона.
(Да, подобные сцены есть и в других моментах, но там это может быть "загрязнено" принципом переноса кинетической энергии со стенда на владельца, а тут (вероятно, потому, что Hierophant Green - дальнодействующий стенд, и у них эти принципы ослаблены) его владелец, Какёин, как сидел в машине, так и продолжил сидеть, а не вылетел через заднее стекло.)

Сейчас я удивляюсь, почему я решил, что эта особенность стендов связана именно с третьим законом - ведь то же самое можно гораздо легче объяснить через "абсолютную твердость и прочность". То есть, в примере выше с решеткой, сила упругости решетки давит на руку стенда - просто, в отличие от человека, не "вдавливается" в его руку, но все так же уравновешивает силу, с которой стенд давит на решетку.
Конечно, это объяснение тоже не идеально - получается, что если у стенда есть некая поверхность с маленькой площадью, он может просто "проткнуть" или "перепилить" почти любой физический объект?.. - но это уже далеко не настолько читерно. Да и вполне впишется в канон - я могу себе представить, как, скажем, Silver Chariot, стенд-фехтовальщик с рапирой, действительно может кончиком рапиры перфорировать подобные прутья =-)

Зачем я написал этот пост? А ХЗ, просто так. Надеюсь, все, кого это раздражает, уже скрыли этот тег =-))

#локальное
#метаромантика
Три дня назад я принял суровое - можно сказать, даже жестокое - решение. Я больше не буду разговаривать на английском языке с моей девушкой.

Уже четырнадцать месяцев я встречаюсь с прекрасной девушкой из Индонезии - добрая и милая няша, студентка РУДН, постоянно готовит мне индонезийские вкусности ^_^ Однако у нее есть одна проблема - она не то что плохо владеет русским языком, скорее, у нее нет особой мотивации его учить - что сильно вредит ее планам остаться в России. Поэтому недавно мы решили, что я с ней больше не буду говорить на английском - чтобы стимулировать ее учиться хотя бы таким образом.
Она-то перестроилась быстро, без стеснения путает падежи и умиляет меня ^_^ А вот я... я последние три дня постоянно ловлю себя на том, что спрашиваю что-то на английском, затем обрываю себя на полуслове и продолжаю на русском. Что очень странно, по логике, все должно быть наоборот...
С некоторыми привычками мне очень сложно бороться. =-(

#локальное
Вырвал из контекста беседы с другом.

#локальное
Внезапно понял, что для продвижения современной западной повестки вместо создания чернокожих викингов и прочей ереси можно использовать реальные эпизоды Российской истории о_О
Нужно продвинуть негров? Расскажите историю товарища Ганнибала, арапа Петра Великого.
Нужно продвинуть сильных женщин? Покажите с нужными акцентами эру дворцовых переворотов (которую, судя по Википедии, в "популярном представлении" на западе знают как "битва дворцов" и понимают достаточно однобоко).

Я серьезно не въезжаю, почему у них все идет настолько бездарно, с истериками вроде "вы обязаны вставить в игру по Богемии 15 века негров - и плевать, что нет ни одного исторического источника про негров в Богемии в это время", если ту же самую идею можно подавать гораздо интереснее, тоньше и правильнее.

#странные_приключения
Очень много суперспособностей "злодеев" из JoJo имеют прекрасные "мирные" способы применения - и порой жалко, что их обладатели "упали на темную сторону".

Возьмем тот же Man in the Mirror. Иллюзо, обладатель этой способности, может сделать любое зеркало (т.е. достаточно хорошо отражающую поверхность) "порталом в Зазеркалье". "Зазеркалье" контролируется Man in the Mirror - фактически, это параллельная реальность, "отражающая" нашу - по принципу "лево-право".
Все неодушевленные объекты, которые есть в нашем мире, автоматически есть и в "зеркальном мире" (с соответствующим изменением координат), их перемещения синхронизированы (если ударить с большой силой по камню в нашем мире, то и в нашем, и в зеркальном мире полетит каменная крошка, и так далее). Однако одушевленные объекты могут попасть в зеркальный мир (или обратно) только по желанию Иллюзо - соответственно, в зеркальном мире не летают птицы, не плавают рыбы - и даже не сидят на поверхностях бактерии.
Любое зеркало служит порталом "туда" и "назад" - но через него нельзя пройти "просто так", нужно, чтобы Man in the Mirror протянул руку и вытащил тебя в зазеркалье - или, наоборот, физически вытолкнул обратно в реальный мир. При этом контроль над этим переходом крайне точный - Man in the Mirror может, скажем, затянуть в зазеркалье другого владельца сверхспособности - но саму сверхспособность оставить "снаружи", и человек станет беззащитен. Но это еще фигня - контроль настолько точен, что если Иллюзо знает, что человек заражен неким вирусом, то может пропустить на другую сторону ТОЛЬКО человека, оставив вирусные белки, ДНК и РНК снаружи...

... и я только сейчас внезапно осознал, что если бы Иллюзо не был киллером из мафии (который затягивает своих жертв в зеркальный мир, изолируя их от союзников и супер-сил, и убивает там), то он мог бы быть просто чудесным медиком.
Любая бактерия. Любой вирус. Любой грибок. Что угодно может быть вылечено Man in the Mirror. Читаем историю болезни (чтобы знать, что именно "оставить снаружи" - по умолчанию способность пропускает всех симбионтов вроде кишечной флоры, иначе Иллюзо сам бы постоянно страдал от дисбактериоза), заводим человека "внутрь" через одно зеркало, затем выводим через другое - а комнату с первым зеркалом обеззараживаем.
Черт побери, да в Зазеркалье можно даже развернуть любые фабрики, где требуется идеальная стерильность! Биотех шагнул бы дикими темпами!...
... а чувак вместо этого просто работал на мафию =-(((

#локальное
Какой сегодня прекрасный полдень! Сколько улыбающихся, позитивных людей я сегодня увидел!.. ;-)

#странные_приключения
Вопрос к тем немногим, кто знает канон. (Внимание: дальше будут серьезные спойлеры к "Золотому Ветру", пятой части ДжоДжо).


Есть ли какая-то причина, по которой в концовке пятой части, в арке "Спящих рабов" Бруно послал разобраться и допросить подозреваемого убийцу-скульптора именно Мисту, а не Абаккио? Ведь товарищ Леон подходил для этой роли куда больше - он мог начать с места "самоубийства" девушки, "проиграть его запись", возможно, даже увидеть ее разговор со скульптором, и уже потом обстоятельно, с фактами допрашивать "убийцу"?
И даже с нарративной точки зрения присутствие Леона вместо Мисты там было бы лучше - Леон, в отличие от Мисты, сам стал "спящим рабом судьбы", и как следствие, его встреча со своим напарником на том свете получила бы новый контекст - "да, я знал, на что иду, я буквально видел свою судьбу на это скульптуре".

У меня два варианта, как это можно достроить, но оба хреновые:
1) Абаккио был занят другим делом, в котором без его навыка "просматривания прошлого" не обойтись, а тут можно просто надавить и помахать револьвером. Но что это за дело, и почему, когда Бруно поручает это расследовать Мисте, Леон просто сидит и чиллит за столом в наушниках?
2) Бруно опасался, что убийца - стенд-юзер, причем такой, который сильнее не очень боевого Леона. Но почему? С его точки зрения, это простое убийство, замаскированное под самоубийство.

Может ли это быть некоей "точкой бифуркации" между каноном и моим гипотетическим фанфиком Червь/ДжоДжо? У меня есть техническое объяснение, как Тейлор могла попасть с Земли Бет на Землю из ДжоДжо (кхм-кхм... двадцать третий президент Североамериканских Соединенных Штатов...) - но вопрос в том, как "устранить" из сюжета пятой части Джорно Джованну, чтобы Тейлор встала на его место.
Потому что, во-первых, нарративно они будут занимать одну и ту же нишу и мешать друг другу, а во-вторых, тогда придется соблюдать принцип "Если мы делаем Фродо джедаем, дайте Саурону Звезду Смерти", а баффать мафию, выдавая им что-то Червивое "просто для соблюдения баланса" мне не хочется, у этого должна быть какая-то нарративная причина.
А если Джорно не будет в сюжете (или он будет выполнять другую роль), то команда Бруно будет "иной", но не "сильнее, чем в каноне" - в мире ДжоДжо суперспособность Тейлор можно классифицировать как "слабый, дальнодействующий, точный" стенд... что во многом перекликается с Aerosmith Наранчи, и, с одной стороны, дает главным героям "устойчивость к потерям" - в каноне именно Наранчу часто старались вырубить первым, потому что его разведка могла законтрить множество врагов, а Тейлор может выполнять эту роль как бы не лучше Наранчи. А с другой, в команде не будет универсала, "джокера", который своим умением "создания жизни" вытаскивал на себе множество ситуаций, создавая то рыбу в качестве двигателя для быстрого плавания, то дерево для того, чтобы не дать вертолету взлететь. И как я писал в прошлом посте, если дело дойдет до битвы с Чиоколаттой, то без Джорно будет очень хреново, даже если осы и шмели Тейлор долетят до вертолета, Чиоколатта просто спикирует вниз, и насекомые будут съедены кордицепсом.

Так вот, про "точку бифуркации" - мы знаем, что Бруно изначально был "спящим рабом судьбы", но действия Мисты изменили детали того, что ему было суждено, обстоятельства его смерти - но ценой того, что "спящими рабами" стали, кроме Бруно, еще и Наранча с Леоном. Плюс мы знаем точно, что именно вмешательство Мисты привело к тому, что сам Бруно стал расследовать нападение на Луку и, как следствие, встретился с Джорно и нашел единомышленника для "восстания против босса мафии".
Можно предположить, что в оригинальной версии судьбы Бруно не встретился с Джорно Джованной, но в итоге его терпение лопнуло и он сам решил восстать против босса и наркотиков. Из-за того, что с ним не было Джованны, который сумел подружиться и "расположить на свою сторону" других членов банды, в этой версии реальности они не последовали за ним - куда страшнее идти на верную смерть за одиночкой, чем за двоими людьми, которые выглядят, как будто у них есть план. Поэтому в оригинальной судьбе Наранча и Абаккио не умерли, и Бруно был просто убит Элитной стражей (La Squadra Esecuzioni).

Соответственно, если бы с Rolling Stone взаимодействовал Леон, а не Миста - может быть, судьба Бруно изменилась бы по-другому? Мы знаем, что ему было суждено умереть, и это "высечено в камне" - но КАК ему было суждено умереть, и кто еще умер бы, если бы именно Леон, а не Миста предотвратил "эвтаназию", которую хотел устроить Сколиппи? Вполне возможно, что именно это вмешательство привело бы к тому, что в сюжете появилась Тейлор вместо Джорно =-))

Но для того, чтобы использовать эту точку бифуркации, мне нужно знать, почему в каноне Бруно не использовал гораздо более подходящего Абаккио для этой задачи. Кто-нибудь может помочь это достроить?))

#странные_приключения
Один из аспектов JoJo - _странных_приключений_ - то, что у множества героев манги странные имена и фамилии, не подходящие ни по контексту, ни по культуре, но никто не обращает на это внимание in-universe. И я говорю не про имена-отсылки, скажем, благородный и рыцарственный француз по фамилии Полнарефф - отсылки-то бывают в любом современном произведении. Я говорю про другое.

#металитература
#творения_страги_севера
В продолжение предыдущего поста.
Товарищи, нет ли у кого-нибудь желания поработать бетой по никому нафиг не интересному фандому? Обещаю миник, который, как я надеюсь (но не обещаю), можго читать без сильного содрогания ;-)

#творения_страги_севера
#металитература
#странные_приключения
Товарищи, я в замешательстве, и мне нужен совет от авторов и читателей.

Месяца три назад я написал небольшой миник. Мы с братом, Inquisitor, регулярно играем в "однострочники" - обмениваемся заявками, пишем, потом показываем их друг другу и ржем. Иногда результаты я выкладываю в блог по тегу #локальные_зарисовки, а пару раз я даже сделал из них полноценные миники - Диаграмма Нотта и Переправа.

И изначально я, окинув взглядом текст, подумал: "Хм, а ведь это можно тоже выложить как отдельный фанфик". Отложил на пару дней отлежаться, чтобы потом свежим взглядом взглянуть. Взглянул. Поправил некоторые места, дописал пару сцен. Снова отложил. И... в общем, фанфик медленно, ползуче, стал разрастаться. Не в хорошем смысле этого слова.

По основной задумке, которой я руководствовался три месяца назад, этот миник - некий срез, показывающий жизнь, эмоции и мысли одного персонажа. Джоске Хигашиката, главный герой четвертой части JoJo's Bizzarre Adventure - мой любимый герой этой франшизы, и несмотря на то, что в изначальной заявке от Inquisitor упоминался его отец, а не сам Джоске, мне показалось уместным сменить фокус с отца на сына.
С чисто сюжетной, "экшеновой" стороны это история о том, как сын спасает отца. А с ментальной, можно сказать, "философской" стороны - это история про принятие решений в условиях неопределенности. Главный вопрос, который я хотел показать - "как жить с суперспособностью, механизм которой ты до конца не понимаешь?". И мне кажется, что я достаточно раскрыл обе эти стороны, и в этом отношении задумка реализована и закончена.

Но, когда я погрузился в этот фанфик, в этих персонажей, в этот временной период - "междуканонье" 2002-2007 годов - то в итоге я понял, что хочу раскрыть больше идей и тем. Я хочу раскрыть отношения Джоске со своим отцом - раскрыть нормально, показать, как в этот период постканона у них пропала отчужденность, а не только рассказать то, что нужно для сюжета - "отчужденность пропала". Я хочу показать, как события этого фанфика имели непредвиденные последствия в рамках самого канона - фактически, это такая Missing Scene, и спасая отца, Джоске неплохо так помог злодеям из "следующей" части канона. Я хочу раскрыть других персонажей, которые мелькали в фанфике (скажем, для знающих канон - почему только отец Окуясу мутировал после смерти Дио, и мы не видим других мутантов? Или же мы их просто не видим глазами героев, а на самом деле по миру ходит куча зеленых вечно регенерирующих раковых опухолей?..).
И, из-за этих идей, мой фанфик и стал разрастаться - как та самая раковая опухоль.

Казалось бы, что плохого - просто распиши миник в макси! Но проблема в том, что все эти новые линии выглядят... чужеродно. Словно я впихиваю лекцию по функционированию мутаций в фанфик, который абсолютно не о том, или словно я отвлекаю читателя задушевными разговорами отца и сына о природе супружеских измен от реально интересной части, где сын уже простил отца и пытается спасти того от смерти.

Другой вариант - отрезать их. Сделать фанфик в тех границах, которые я хотел, а из этих "лишних идей" сделать новый фанфик. Но тут проблема в том, что они абсолютно не стыкуются между собой. У нас либо есть идея "отец и сын совместно проводят время и лучше узнают друг друга", но нет никакого сюжета, чем, как и почему они занимаются. Либо, наоборот, у нас есть даже не сюжет, а просто набор фактоидов вроде "Злодея Х на идею, как провести ритуал, натолкнул Джоске, спасая своего отца" - но никакого "смысла", никакого "нарративного" аспекта в этом нет. Злодей увидел, злодей пошел, злодей попробовал, злодей нашел. Все.

И пристегнуть эти идеи в мой замерзший макси-фанфик не выйдет. Хотя бы просто потому, что его события происходят в 2011 году, и к этому моменту многие из идей уже нерелевантны - скажем,
Поэтому я сейчас сижу в диком замешательстве. Что делать? Получить на выходе хороший миник и кучу рандомных идей, или попробовать как-то сделать из всего этого разнобоя ирландское рагу?..

#локальное
#творения_страги_севера
Как вы думаете, товарищи. Почему Вторая Магическая война была ограничена одной Британией? Или, если быть точным, почему в каноне мы не видим вмешательства других стран, хоть на стороне Дамблдора, хоть на стороне Волдеморта, хоть еще как-то? Все-таки это не просто локальная заварушка - Волдеморт устраивал такое, что достаточно одной ошибки обливиаторов, и хана Статуту.

Тег ставлю такой потому, что продумываю фанфик, в котором события происходят в магической Америке 1996-1997 года, касательно их собственных событий и проблем, и хотел бы достроить, что они там думали про дела в бывшей метрополии, хех.

#плоды_неоднозначного_подхода
#методика_методов
https://www.youtube.com/watch?v=lnRygToSUp0
Неоднозначное видео казательно системы экономики в мире Гарри Поттера. Некоторые презумпции мне кажутся спорными - скажем, нигде не сказано, что курс сикля к галеону фиксированный, а не рыночный, и просто баланс спроса и предложения в описываемое время таков, что поддерживается курс 17 к 1. Но в целом - интересное.

#локальное
#странные_приключения
#творения_страги_севера

Музыкальная тема этого сообщения: 『 Silver Cavaliere 』

Проговариваю вслух моменты и заклепки к JoJo в моей достройке. Расчитываю на то, что все те, кого это раздражает, уже скрыли тег №2 из этого сообщения.
Также предупреждаю, что в этом сообщении есть спойлеры к "Янтарному небу", но это мало кому вообще важно.

Вопрос.
Почему Полнарефф после поражения от Дьяволо не позвал на помощь? Не обратился в фонд Спидвагона? Не вызвал Джотаро? Почему он годы сидел в инвалидной коляске и единственное, что мог - ждать, пока кто-то начнет гуглить лицо Дьяволо. Быть пассивным инвалидом, вместо того, чтобы позвонить Джоске, чтобы тот починил ему ноги - не в духе Полнареффа.

Второй вопрос.
Как Ризотто Неро узнал, где должно было быть спрятано последнее послание босса? Как можно по пеплу восстановить сожженую фотографию? Причем не в лаборатории, а в домашних условиях и "хакерскими" методами? "Тебе нужна всего одна рука и один глаз, чтобы работать за компьютером" - простите, но как связана "работа за компьютером" и анализ пепла?

Когда мы накладываем эти дырки друг на друга, мы видим, что это не дырки. Что эти вещи намекают на существование человека с некоей суперспособностью, работающего на Passione. Суперспособность может отслеживать телекоммуникации - поэтому настолько опасно было пытаться связаться изнутри Италии цифровыми методами (а нецифровые, физические или агентурные, покрывались обычными методами мафии, вроде контролем над аэропортами).
Для Полнареффа "мелькнуть на радаре", показать, что он все еще жив, означало не только смерть, не только окончательное падение Италии в руки Passione, но и огромный шанс подставить Джотаро, фонд Спидвагона, вообще всех. Ведь будет еще хуже, если их "перехватят до прилета" и просто взорвут самолет.
У этой суперспособности должен быть и другой аспект - ее владелец может восстановить фотографию по пеплу. Причем способность имеет некое "цифровое воплощение", она требует именно "работы за компьютером", для которой, как и говорил Неро во время пытки, "достаточно одного глаза и одной руки".

Итого. Мы получаем супер-хакера образца 2001 года, работающего на мафию. Хакера, чья способность неким образом работает с информацией - отлавливает ее в случае Полнареффа и восстанавливает с носителя в случае Неро.
Вполне вероятно, он не пережил пытки. Но возможно, Ризотто не стал его добивать - в конце концов, Неро предатель, а не дурак, он хочет получить под контроль всю Passione, и разбрасываться ценными ресурсами - это не его стиль, это скорее стиль Дьяволо.

В таком случае есть шанс, что этот хакер в итоге стал работать на Джорно Джованну. А потом - увидел янтарное небо и сам оказался в положении Полнареффа, спя вполглаза, окружив себя серверами и проверяя соединение с интернетом так, словно от этого зависит его жизнь...

#битва_в_голове
#творения_страги_севера

Последние недели в голове бродят странные мысли класса "в чем смысл жизни".
Скажем, "зачем делать отсылку, если никто ее не поймет?". Или даже: "Зачем писать текст, если его (практически) никто не прочтет?".
На ответ "для себя" в обоих случаях звучит аргумент: "Для себя ты и у себя в голове можешь подумать и порадоваться. А вот пальцами жать на клавиши - зачем?".

#металитература
#метавидео
#творения_страги_севера
Если отставить в сторону подростковый период с кропанием хреновых фанфичков, то в сознательном возрасте меня на писательство побудил один образ из фильма.

Фильм этот назывался "На игре" и был неплохим боевичком. Снят он был по некому циклу книг, их самих я не читал, так что воспринимаю его как отдельное, самостоятельное произведение.
Группа молодых геймеров получает сверхспособности, связанные с их любимыми играми. В частности, фанаты местного Counter-Strike становятся сверх-меткими стрелками (с очень классными спецэффектами, когда они водят глазами, словно мушка прицела перемещается). Поначалу они просто прикалываются и дурачатся, выбивая игрушки в тире или занимаясь страйкболом, но постепенно они втягиваются во все более и более хреновые дела, при этом по молодости и раздолбайству не особо понимая, куда втянулись.
Поворотным моментом фильма - моментом, который на меня тогда очень сильно повлиял - является попытка убийства политика, который, якобы, планирует открыть свалку радиоактивных отходов. Молодые дураки радостно подписываются на "доброе дело" - но тут у них впервые получается серьезная осечка, и вместо простого выстрела из винтовки без прицела с последующим отходом - на них объявляется план-перехват, их лица и особые приметы попадают ментам, при побеге от милиции один из парней совершает не просто преступление, но абсолютно ничем морально не оправданное действие - "убивает автобус", застрелив водителя, чтобы автобус протаранил милицейские машины. В итоге они спасаются, но теряют одного из группы - тот истекает кровью до эвакуации.

И вот этот эпизод снят просто прекрасно с точки зрения "эмоций", "тона", что-ли. "Игры кончились. Мир для вас теперь изменился навсегда. Раньше вы могли просто выйти в магазин за хлебом - сейчас же ваши лица висят на всех стендах "Их разыскивает милиция". Теперь вы никогда не будете в безопасности, любой милиционер будет пытаться вас задержать, и будет абсолютно прав."
Такое ощущение "отрезанности" от всего обыденного, словно мир теперь по умолчанию крайне враждебен для тебя - и, разумеется, полностью за дело.

Это ощущение меня так долбануло по мозгам, что мне захотелось выплеснуть его на бумагу. Написать что-то в таком же эмоциональном стиле. История про мага-артефактора, чей друг нашел могущественный и очень опасный кристалл, не справился с контролем над ним и умер, но перед смертью завещал ему этот кристалл, и теперь за этим магом охотится все королевство - эта история буквально облегалась плотью в моей голове.
И тут я совершил глобальную ошибку. Вместо того, чтобы писать эту историю, я стал писать к ней приквелы-рассказы - чтобы пояснить нюансы этого мира, мира, который "сотворился" из этой эмоции. Да, эти приквелы имели смысл, потому что на самом деле это не "магический" мир, а пост-пост-апокалипсис, а кристалл - не артефакт, а компьютер с телепатическим управлением... но все эти попытки проработать заклепки, рассказать, как мир дошел до жизни такой, и как изобретение телепатического интерфейся к компьютеру в итоге привело к гибели цивилизации... все эти заклепки все больше и больше отдаляли меня от сути. От эмоции. От песни из фильма, которой я вдохновлялся.

Торба-на-Круче - "Беглец"

Со временем я понял, что никогда ЭТО не напишу. Страга образца 2010 года - не тот, что образца 2015 или 2020.
Я смирился. Даже почти забыл это ощущение.

И лишь недавно, читая средненькое эротическое фентези "Некомант", я вновь ощутил это давно забытое ощущение. Когда герой спас милую девушку с косплейными кошачьими ушками от нападения большой собаки, его мир именно что изменился - и в очень плохую сторону. Поход в супермаркет может закончится нападением оборотней - а потом тебе объясняться перед милицией, почему ты стоишь над трупом человека с окровавленным серебряным скальпелем в руке. Когда ты по инерции идешь в институт, но уже понимаешь, что все, старый мир кончился, и теперь придется как-то выживать - в своем же городе, в своем же районе, но который стал абсолютно другим - или, скорее, другим стал ты, а нормальные люди остались нормальными людьми, и ты им не объяснишь, что вот эта вот женщина с сумками хотела тебя сожрать пять минут назад - а если пытаться отвлекаться на то, чтобы зафиксировать на видео доказательства, то она тебя точно сожрет. А попадать даже в КПЗ нельзя, потому что там ОНИ тебя точно достанут, а серебряный скальпель, разумеется, милиция конфискует перед тем, как посадить в камеру.

И мне было очень жаль, что история этой книги пошла в другую сторону, хоть это и абсолютно логично - исходя из всех вводных, что даются с самых первых строк, это не "твой дом стал для тебя тюрьмой", а "всех их вместе соберем". Но вот атмосфера начала книги была такой классной, что я чисто эмоционально не стал ее дочитывать.
А теперь вот уже недели две думаю - может, это все-таки возможно? Может, несмотря на мою творческую импотенцию (один фанфик в два года) есть шанс написать что-то... такое?..

#металитература
#плоды_неоднозначного_подхода
И, о Фанфиксе, блогах на Фанфиксе, и их настоящем (возможно, в кавычках) предназначении.
(Внимание на второй тег - под ним я публикую спорные сообщения, с которыми согласен частично или же не согласен вообще).

https://lleo.me/dnevnik/2023/11/10

#странные_приключения
(Сейчас я испытываю определенное дежавю, ибо мне кажется, что я уже писал такой пост - но беглым гуглингом найти его не могу, так что пох).

В фандоме JoJo's Bizzarre Adventure существует распространенная шутка насчет суперспособности главного злодея пятой части, Дьяволо. Суперспособность называется King Crimson, и прикол ее в том, что она очень зрелищная и чрезвычайно крутая - но при попытке объяснить, как она работает, люди либо теряются, либо начинают использовать пафосные и малопонятные фразы вроде "стирание времени" или "размыкание причинно-следственных связей".
Поэтому, когда новичок спрашивает: "А как оно все-таки работает?", ему отвечают: "It just works".

Недавно мне пришло в голову (или вспомнилось, если все-таки дежавю), что гораздо проще ее объяснить, если сократить аспект "времени" до достаточно ограниченного и понятного термина - "пророчества".
Что я имею в виду, и как можно свести практически непобедимый "падай, ты убит" всего лишь до пророчества? Сейчас поясню.

Итак. В каноне King Crimson можно достаточно четко поделить на две части - собственно King Crimson и Epitaph. Они имеют разное физическое воплощение, разные эффекты, и завязаны на разные части личности главного злодея. Поэтому сейчас я буду говорить только об Epitaph, как о более важной части способности.
Epitaph очень похож на "джедайское боевое предвидение". Носитель этой способности видит будущее вперед на десять секунд - видит буквально глазами, т.е. имеет только визуальную информацию. Это важная деталь, по причине того, что пророчество самосогласовано - произойдет именно то, что ты увидел, а не то, что ты думаешь, что увидел. Именно поэтому, даже если ты можешь пользоваться только Epitaph, а не King Crimson, ты все равно очень силен - если ты увидел что-то очень плохое для тебя (например, тебе сносят кусок черепа), ты можешь успеть за эти десять секунд придумать и реализовать план, как добиться такого же визуального эффекта без того, чтобы терять этот кусок черепа.
Однако, этот аспект дает не только плюсы, но и минусы. В чем Epitaph хуже "джедайского боевого предвидения" - он дает именно визуальную информацию, а не "предчувствия", "интуицию" или "мысли". Мало того, что он не передает звук или другую важную сенсорную информацию - гораздо важнее, что пока ты передаешь в свои глаза фотоны из будущего, ты теряешь концентрацию на настоящем. Любой человек согласится, что если развернуть на одном экране два разных фильма и пробовать смотреть их одновременно, то ты будешь выхватывать лишь самые важные и зрелищные кусочки информации - а если попробовать присмотреться к одному фильму, то потеряешь все внимание на втором.
Поэтому владелец Epitaph уязвим перед финтами и прочей "информационной перегрузкой" - когда враг делает действие, результат которого ясен только больше чем через десять секунд. Скажем, ты видишь, как через десять секунд враг будет бить тебя кулаком, думаешь, что тебя сейчас будут атаковать, блокируешь атаку - а потом оказывается, что враг расчитывал, что ты заблокируешь удар, и на самом деле это была попытка побега. Ты видишь будущее, где он сбегает, но уже поздно ему противостоять - надо было "ложную атаку" не блокировать, а переходить в захват =-)

Фух. Самая сложная для понимания часть суперспособности вроде бы понятна? Дальше будет проще, обещаю =-)
Итак. Epitaph дает видеть будущее. А что дает сам King Crimson?
А King Crimson создает иллюзию. Да-да, вместо "стирания времени" и прочей эзотерической фигни я предлагаю назвать его способность именно так.

King Crimson при активации создает визуальную, аудиальную, тактильную - и так далее - иллюзию своего хозяина. Иллюзия эта управляется неким ИИ-модулем, основанным на слепке сознания хозяина в момент активации. Иллюзия не знает, что она иллюзия, и ведет себя так, как вел бы себя настоящий человек (за исключением того, что она не может - и не будет - сама использовать King Crimson). Иллюзия существует десять секунд, после чего она исчезает.
При создании иллюзии владелец переходит в "нематериальное", "эфирное" состояние - он не может взаимодействовать с окружающим миром, а окружающий мир - с ним. Предметы проходят сквозь владельца, он не может никого атаковать, и так далее. Единственное, что он может - это двигаться. (Пределы возможностей при движении не очень ясны - может ли он, скажем, проходить сквозь стены?..). После окончания действия иллюзии владелец возвращается в "материальное состояние".
Побочный эффект (не всегда приятный для владельца, кстати) - в момент окончания способности King Crimson все люди в определенном радиусе, кроме владельца, теряют память о последних десяти секундах жизни. Это может быть как полезно - скажем, для дезориентации врагов - так и вредно, потому что, если враг знает об этой побочке, он может постоянно мониторить свое восприятие, и в момент, когда почувствует "десятисекундный провал в памяти", тут же понять, что King Crimson был активирован. (Вероятно, по причине этой побочки персонажи JoJo называют этот промежуток "стертое время". То есть, время, стертое из памяти - хотя многие в фандоме почему-то думают, что это время, стертое из реальности, а не памяти).

Итак, King Crimson, сам по себе, очень мощная суперспособность. Она может применяться как для защиты - стать бесплотным в случае опасности - так и для атаки. Твоя иллюзия отвлекает врагов, они думают, что сражаются с ней, а ты тем временем занимаешь удачную позицию, и как только становишься материальным, бьешь им в спину.
Однако King Crimson страдает от проблемы всех персонажей с "включаемой неуязвимостью". Когда ее включать-то? Включишь слишком рано - она уйдет "на перезарядку" на некоторое время, и ты будешь беззащитен. Включишь слишком поздно - и тебя могут вырубить подлым ударом еще до того, как ты станешь бесплотным. King Crimson, как и любая "грубая сила", уязвима перед хитростью.
Но любая хитрость уязвима перед сбором информации. А пророчества - это ультимативная форма сбора информации. Именно поэтому тот факт, что один и тот же злодей имеет и King Crimson, и Epitaph - делает его настолько мощным.
Ты точно знаешь, что через десять секунд тебя расстреляют в спину. Ты не можешь придумать, как создать визуальный образ себя, расстреляного в спину, за десять секунд. Вместо этого ты включаешь King Crimson и переходишь в бесплотное состояние - и пули проходят насквозь тебя, оставляя раны на иллюдии. Получается, что будущее, которое ты видел в пророчестве, было истинным в визуальном плане - но сам ты цел и невредим. Враги палят по иллюзии, а ты тем временем выбрал удачную позицию и готов расстрелять уже их...

Мне кажется, что такое описание гораздо понятнее, чем мистические рассуждения о том, что King Crimson "убрал следствия у причин". Наведение тумана не делает ощущение от этого злодея круче, наоборот - когда понятно, что и как он может, остается лишь вопрос: "И как, простите, с ЭТИМ сражаться?"

#металитература
#творения_страги_севера
Простыня про ретконы, часть 1
Зачастую бывает так, что начинаешь ты произведение с определенными "вводными данными", а в процессе понимаешь, что эти вводные данные тебе мешают. Если ты пишешь не онгоинг, то заметив такой момент, ты просто возвращаешься в начало произведения, и меняешь эти вводные. Но если ты их уже опубликовал, то начинается боль и огорчение.

Такой момент я испытал сам, когда писал мой первый и единственный макси - "Гарри Поттер и ИИ". Начинал я его писать как типичное ЛитРПГ - статы есть у всего и всегда, игра - она про "циферки" и креативное их применение. Но с течением времени я стал понимать, что "циферки" меня очень сильно ограничивают, ибо часто мне нужно ввести некие статы "сейчас", а выстрелят они через глав двадцать - и мне нужно очень четко подвести "увеличение циферок" на протяжении этих двадцати глав так, чтобы "ружье Чехова" выстрелило именно так, как мне надо.
Если бы я писал не впроцессник, я бы просто вернулся назад и убрал половину цифр, заменив их описаниями - и получил бы что-то вроде моих любимых "Бета-тестеров" Призрака, в которых статы появляются тогда и только тогда, когда без них не обойтись.
Возьмем, скажем, моего любимого Ксенобайта - в мире "Эпохи Химер" он играет за чернокнижника-вампира, который обожает медленное, но мощное заклинание "Черный Инферно". Если ему дать спокойно колдовать, то его посох сожрет кучу энергокристаллов и выпустит такую огнеметную струю, что сожжет не только всех врагов, кроме самых сильных, но еще и оплавит весь ландшафт вокруг - но стоит только кому-то помешать колдовству, как он вынужден или отбиваться слабыми-быстрыми заклинаниями, или бить его посохом по голове, или применять укус вампира - который наносит большой урон живой цели, но при этом делает Ксенобайта сытым, а значит, сонным и вялым - пока он не поспит в своем гробу и не переварит кровушку.
Заметьте, что в этом описании не было ни одной цифры - для читателя это скорее персонаж из фентези, чем ЛитРПГ. И вот именно такой стиль подходил бы мне с самого начала - потому что моя история должна была быть про то, ЧТО такое этот "ИИ", ЧТО такое этот виртуальный мир, в который играет Гарри Поттер, и КАК ИМЕННО сам Гарри связан с этим миром. Читатель, по моей задумке, должен размышлять не над тем, как Гарри-волшебник будет побеждать Дадли-разбойника, а почему игровой монстр под названием "дементор" не просто наносит урон характеристике "мораль", но прямо вырубает Гарри Поттера в реальности так, что ему мерещатся зеленые глаза, почему Гарри не может погружаться в виртуальность частично - либо полностью, либо никак, или почему не-игровые персонажи вокруг Гарри выполняют гораздо более сложные действия, вроде выдачи ему новых квестов, которые не видел никакой другой игрок в игре.

Ровно то же самое можно наблюдать в других фанфиках, которые в итоге стали замороженными. Скажем, в горячо любимом мной "Обливионе" Таллара, по изначальной задумке автора, как героиня, так и главный злодей должны были быть более "приземленными" супергероями/злодеями. События должны были крутиться на "городском" уровне, в классическом "Готэмском" стиле - хитрый до безумния Джокер против попаданки, супер-техника Паллады. Однако автор потихоньку "пере-расширил" вселенную - со стороны "героев" ввел в сюжет не только Бэтмана и его спутников, как планировал изначально, но еще и Марсианского Охотника, Зеленого Фонаря, а они потянули за собой и прочую Лигу Справедливости. А злодей должен соответствовать героям - и вот уже Джокер экспериментирует с наркотиками на основе криптонита, делая терракты при помощи "искусственных Криптонцев"...
Нет, получается классно, мне очень нравится этот фанфик. Но это явно не то, чего хотел Таллар изначально - и вероятно, именно поэтому Обливион уже три года висит в заморозке.

Чем похожи эти два примера? Тем, что нельзя просто "открутить время назад" и изменить одну-две главы. Тут нужно менять именно что стиль - а для этого нужно буквально что переписать бОльшую часть фанфика. Далеко не у всех есть на это силы и желание. И "внутри вселенной" поправить ситуацию еще труднее - разве что через какое-то глобальное событие, которое устранит Лигу Справедливости/глобальный патч, который перебалансирует виртуальную игру Гарри Поттера/... - что еще труднее написать красиво и не "на от****сь".

Однако, есть и другой тип "вводных данных", который может доставить автору большие проблемы в будущем. И о нем я хочу написать во второй части этого поста, когда будут силы. To be continued.